Les promenades urbaines

Paysage versus design - 2ème partie

Entre eau et rails, l’empreinte de la friche

samedi 4 octobre 2008

avec Emmanuel Vicarini (architecte et critique d’architecture)
RV à 13h00 à l'escale Vogueo de la Gare d'Austerlitz - Croisière avec la navette fluviale Vogueo

Dans cette deuxième visite, nous interrogerons le glissement opéré par le mouvement moderne dans les années 20 d'une architecture - instrument d'apparat - à une architecture - d'étui - de type industriel.
Cela nous permettra de continuer à questionner les rapports existant entre espace et étendue, à travers la friche (usines, forges, entrepôts...) et son impact sur le tissu urbain (habitat & commerce) ; tout cela entre Seine et chemin de fer en remontant vers Paris.

Usine de traitement des eaux SAGEP, Ivry-sur-Seine, 1987 | 1993 (© Photo Dominique Perrault & partners)

A savoir, en partant de l'usine de traitement des eaux Sagep de Dominique Perrault, nous croiserons dans le désordre les logements de Jean Renaudie rue Jean Gosnat, ceux de l'avenue Danielle Casanova (logement du 79-81, Cité du Parc et école Albert Einstein), ainsi que les logements de fonction EDF de l'atelier de Montrouge à l'angle du boulevard du Colonel Fabien et de la rue des Péniches.

Juste retour des choses, l'expérience moderne en terme de logement, a su profiter aussi aux équipements industriels : centrale à Béton de VEIT, bâtiment portuaire ICAL de Treuttel & Garcias, l'usine d'incinération de S'PACE ou le centre commercial Ccial de J.-C. Besseau...Tout en se synthétisant dans le tout récent Parc des Cormailles de l'agence TER !

Paysage versus design - 1ère partie

Le rivage comme paysage de la grève

Il faut attendre que le sucre fonde disait Bergson pour définir son intuition créatrice. De même pour l’architecture de Dominique Perrault, il faut passer pour que son architecture se fonde ! En effet, face à la notion d'intelligente spatiale, l’architecte oppose l’intuition de l’étendue. Dans ses termes, l'architecture-design doit disparaître au profit d'une architecture-paysage. Comment alors appréhender et cerner un travail qui se veut confondant ?  Par les pieds, bien sûr, le temps d’une promenade, à travers la durée du cheminement ! Au point que, peut-être - si le mystère agit -  les archaïques fondements d'une architecture spatiale resurgissent à notre mémoire : style en façade, dedans, dehors, bas, haut, plein, vide, porche d'entrée, mur d'enceinte, articulations de formes... Eternel débat porté par le très beau recueil de Jacques Roubaud, extrait du poème de Charles Baudelaire Le Cygne : La forme d'une ville change plus vite, hélas, que le coeur des hommes.

Samedi 27 septembre 2008

avec Emmanuel Vicarini (architecte et critique d’architecture)
RV 13h00, rue du Chevaleret devant la station Bibliothèque F.Mitterrand

Pour cette première promenade, nous nous interrogerons sur la notion du rivage et ferons l'expérience du paysage de la grève.
Le long de la plus grande avenue de la Capitale, la Seine, comme le souligne D. Perrault, s'accroche les grands vides, ceux du parc André Citroën au Parc de Bercy en passant par les vastes esplanades du Champ de Mars ou celle des Invalides.
L'architecte a voulu, en concevant sa Bibliothèque, étendre le cadre des esplanades parisiennes, à la manière de la sculpture antiforme de Robert Morris.
Autres grands vides, le parking Emile Durkheim sous la bibliothèque ! Rivage de la modalité et de la modernité, cette œuvre s'éprouve comme un débarcadère contemporain, totalement ancré dans son espace et paradoxalement totalement disjoint de son environnement...
Enfin, l'hôtel Berlier, au milieu de nulle part, nous permettra d'aborder le rivage comme frontière, marge, ou lieu du reliquat d'un sous-espace, celui de la bretelle autoroutière.

Ville lumière | lumières des villes

Journées du patrimoine samedi 20 et dimanche 21 septembre 08

roposition du Centre Pompidou outre les visites de son bâtiment et de ses collections:

Visites Promenades  à 9h et 14h (sam et dim), durée : 2h30
Rendez-vous devant le Pot doré de Jean-Pierre Raynaud, sur la piazza du Centre Pompidou

Gratuit, inscription par ordre d’arrivée sur le lieu de rendez-vous, groupe de 30 personnes maximum

.

Ville lumière, lumières de la ville | lumières intérieures et lumières dans les œuvres.

L’ancienne église Saint-Merri est un remarquable collage de différentes périodes ; elle présente une sorte de synthèse des différentes manières d’aborder la lumière, qui, dans un lieu de culte, renvoie aussi à la représentation du sacré : qu’il s’agisse de la lumière des bougies ; des ors de la « gloire solaire » du 18ème siècle qui reflètent les moindres traces lumineuses ; des vitraux colorés qui métamorphosent le lieu et son architecture en fonction de l’ensoleillement, de l’heure du jour et des saisons ; ou encore, dans une chapelle latérale, de la lumière naturelle venant du haut à travers des verrières qui serviront de modèle à la présentation de la peinture lorsque l’on créa le Louvre pendant la Révolution

Le Centre Pompidou quant à lui, joue certes sur la transparence revendiquée par les architectes, ce qui ménage des belles vues sur l’extérieur mais aussi sur la volonté d’une maitrise totale et régulière de l’ambiance lumineuse grâce à des dispositifs d’éclairage artificiels et sophistiqués, ce qui doit permettre de répondre à toutes les configurations requises. Au musée et dans les expositions, se côtoient différents dispositifs d’éclairement : ici il a fallu réaliser la construction d’une boite dans la boite pour se protéger et gérer à sa guise l’environnement lumineux (projections de films et de vidéos ; présentation de photographies, de documents ou de dessins ; œuvres sonores et lumineuses etc.) ; là, l’installation d’œuvres dans lequel on pénètre crée un environnement spatial intérieur (Plight de Beuys, Jardin d’hiver de Dubuffet) ; mais surtout, pour la présentation des sculptures et des peintures, a été mis au point une régulation méticuleuse de l’éclairage artificiel (réfracté et réfléchi sur des corniches blanches et sur les cimaises, avec le complément de spots directionnels). Tous ces dispositifs viennent compléter l’éclairage naturel latéral et ceci tant pour la lecture à la BPI que pour la présentation des œuvres. l’Ircam fait exception : bien qu’enterré, il bénéficie d’un éclairage zénithal par une verrière.